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在斯蒂芬·休厄尔充满魅力的《阿布斯与韦斯特》中,突显女权主义

 

在《阿布斯与韦斯特》的全球首演中,剧作家斯蒂芬•休厄尔(Stephen Sewell)似乎误入了未知领域。他以强硬的政治作家而闻名,他的史诗剧本几乎总是被描述为“黑暗”。在这里,休威尔重新想象了好莱坞偶像梅·韦斯特和前卫摄影师黛安·阿勃丝之间的真实遭遇。这两位迷人的20世纪艺术家生命中的关键时刻为该剧提供了诱人的框架。然而,它远不像纪录片。对话富有魅力和喜剧性,而女性在社会中被剥落的地位这一主题则慢慢地沸腾和爆发出来。


阿勃丝和韦斯特的传记都是引人入胜的作品。韦斯特被誉为好莱坞的先驱演员、活动家和女性性代理的象征。阿布斯以重新定义摄影凝视而闻名,他关注的是20世纪60年代被美国社会视为贱民和回避的人类对象。1971年,阿不思自杀。韦斯特觉得阿不思对她的描述很不讨人喜欢,在休厄尔的剧本中,她从未原谅过这一点。但这出戏并不完全基于事实。这些女性既是真实的历史人物,也是不同艺术流派、政治敏感性和女权主义流派的象征。阿不思和韦斯特的相遇只是时间的快照,发生在一个下午。这部作品把这个小瞬间变成了一个全景,仿佛他们相遇的事件完全超越了历史时间,对人类的处境和女性在其中的地位进行了梦幻般的诠释。

 


该剧发生在韦斯特的公寓里,这是一座露营风格的纪念碑,它的枝形吊灯、白色软垫家具和多层窗户让整个空间沐浴在近乎超然的光线中。阿勃丝(戴安娜·格伦饰)和韦斯特(梅丽塔·法利奇饰)之间展开了许多情场,但也有韦斯特和她的住家化妆师以及热心的助手鲁比(詹妮弗·维勒蒂奇饰)之间的情场。第一幕结束时,我们看到韦斯特欣喜若狂。她相信阿不思是一个从死里复活的使者,她要传达一个信息:她活了半辈子,需要从半辈子中“醒来”。

 

韦斯特一边解开这条信息,一边不由自主地与鲁比分享了一段惊天动地的忏悔,回忆起一个儿时朋友被斩首的可怕经历。凶手是女孩的父亲——他的动机只能用弗洛伊德理论来描述。韦斯特意识到:阿勃丝是被谋杀女孩的化身。在这个时刻,当她与被压抑的记忆的真相和恐惧作斗争时,法理学和西方一样迷人。莎拉·古德斯的导演之手很微妙,但随着韦斯特将谋杀的细节直接传达给观众,他令人信服地改变了气氛。休厄尔为这部戏剧写作的部分乐趣在于,这种类型的作品逃过了我们的视线。这不是一部简单的戏剧传记片,它接近于一部超自然的犯罪惊悚片,制作元素和演员们精湛的演技极大地增强了这种感觉。

但我们已经知道谁是死者(阿布斯)和周围的情况:自杀。在这里,休厄尔提供了一种不同类型的犯罪惊悚片,超越了这些角色的生活细节。《沉默的恶棍》是一种经久不衰的厌女症,像核爆炸一样横扫历史长河。戏快结束的时候,阿不思在韦斯特的耳边悄悄说了一个秘密。这是一个激动人心的时刻,两人成了同谋。经过许多怀疑和争论,韦斯特终于默许阿不思想要坦率地给她拍照。好像剧作家在跟我们窃窃私语。我不能确定这个信息,但我怀疑休厄尔已经找到了一种不同的方式来通过这部戏来体现政治。他对

 

韦斯特的这一认识表示同情。韦斯特意识到,作为一名女性就等于生活在一种梦幻状态中,被困在一种技巧和与世界疏离的状态中。这是一种契约协议,让你活得就像被困在光鲜外表下的活死人。一种麻醉的存在,看起来如此愉悦和感性,以至于它的恐怖逃过了我们所有的注意。

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